“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”（白居易《琵琶行（并序）》），如要简洁些说成“座中泣下我最多”，味道又如何呢？下面试从五个角度来解读。

一、结构角度

全诗88句，每两句一个节点。节点内上呼下应，共同表达一个相对独立的意思点。44个节点连贯终编，全诗结构整齐。要是结尾这一精简，虽然句意上同样在说琵琶女“更坐弹一曲”让“我”更感动，更感慨，远甚于座中其他人，但原有的结构美便被破坏了，节奏一下子局促起来，有欠谐和。

二、句式角度

“座中泣下我最多”是一般陈述句，语气较平；而原句是设问句，以问引答，语气更重些，更能突出对象的特定性。

三、指称角度

“江州”“司马”，一个穿“青衫”的角儿，具体指称到特定身份，虽说不及“我”这样的第一人称来得亲切，但内涵更丰富。

照说“司马”是官职，来做官还为什么哭呢？在中唐时期，州之司马仅仅是州之刺史的佐官之一。佐官，顾名思义是副职，在当时实际上有职无权，是闲职，是一般用来安排贬斥之官的虚名；“我”这个“之一”，新来乍到，排的更是末队。那么，决策自不由“我”，助理也难轮到“我”说话。“我”内心不是很憋闷吗？

元和二年（公元807年），白居易蒙皇上赏识，任翰林学士、左拾遗。“翰林学士”参预机要，专掌内命（由皇帝直接发出的极端机密文件），相当于皇帝的机要秘书兼政策顾问，权位日重，号称“内相”；左右拾遗都是谏官，职掌对皇上的侍从规谏，并荐举人才。可以想见白居易有多红。元和十年，平卢节度使李师道等派人刺杀宰相武无衡，白居易认为这是重大“国辱”，首先上书请求捕贼，不曾想权贵们便指责他不应“越职”奏事。“当时他的官职是赞善大夫”（袁行霈《〈琵琶行〉赏析》），也就是太子伴读。这是一个说大就大，说小也小的职位。小吧，你就只是一个陪伴太子读书的；大吧，今天陪太子读书，明天可就要陪皇帝临朝执政，政治利润空前丰厚。但你红得炽人，也就格外讨人妒忌。“他写的那些针砭时政的讥讽诗，早已引起权贵们的忌恨。正如他自己所说的，‘始得名于文章，终得罪于文章’”（同上），权贵们又在越职出位之外诬蔑说，白居易母亲看花坠井而死，而他居然作赏花诗、新井诗，有伤名教，一怂恿，皇上就把他贬了。赞善是六品，而司马是九品，一下子降到最低级；有人说先被贬为江州刺史，再贬为江州司马。诗人伤心断肠的时候自言“江州司马”，哪里是喜，全是酸，全是痛。

四、形象角度

“青衫”是“黑色单衣”，“唐代官职低的服色为青黑色”。显示出官职低的形象感，仿佛那穿青衫的低级官员就站在你面前；又给人以冷调，后人常用“司马青衫”形容悲伤凄切的情感。

五、修辞角度

伤感而流泪原很正常，手帕也擦湿亦有之，说是夸张也无非突出泪水之多。如说把袖子擦湿，泪水岂不更多些，更显夸张。可是白居易偏说“青衫湿”，虽未必是整件浸透，出水淋漓，但形容泪水特多之效肯定比湿袖、湿帕更强，夸张其失落之无奈，牢骚之满腹。